Двое мужчин приезжают на небольшой скалистый участок суши посреди океана. Там они должны провести в компании друг друга около четырех недель. И как часто бывает в таких случаях – к концу этого срока станут либо лучшими друзьями, либо злейшими врагами.
Недели тянутся долго, работа изнуряет мужчин. Но дело сделано – пришло время возвращаться на большую землю. Вот только – никто за ними не приедет. На скалу обрушивается шторм – а это значит, лодку в такую погоду никто не пошлет. Конец их пребыванию на маяке откладывается. Но на сколько? Пара дней? Недель? Месяц? Мы видим, как для двух мужчин время начинает терять свое значение. Кто –то из них начинает медленно погружаться в безумие. Границы реальности размываются. Смотревшие фильм «Сияние» точно могут себе представить, что может случиться с человеком, который вынужден провести некоторое время вдали от окружающего мира.
Роберт Эггерс намеренно изолирует своих персонажей от окружающего мира, благодаря чему на экране с первых кадров устанавливается тревожная, гнетущая атмосфера. Одинокий домик на опушке таинственного леса в «Ведьме», здесь – маяк, возвышающийся на черной скале. Черная комедия с сюрреалистичным подтекстом выглядит так, как будто ее сняли век назад. Лавкрафтовский ужас и сортирные шутки про испускания газов странным образом сочетаются во втором фильме талантливого режиссера Роберта Эггерса.
Двое мужчин – пожилой, многое поведавший Уейк, и молодой – Уинслоу. Уейк сразу устанавливает на островке свою диктатуру, которой Уинслоу вынужденно подчиняется. Уейк поручает Уинслоу самую тяжелую и неблагодарную работу, и Уинслоу выполняет ее безоговорочно. Отношения между двумя мужчинами обостряются, и Ифраим начинает подвергать сомнению методы управления Уейка. С первых минут фильма зритель понимает, что ничего хорошего этих двух бедолаг не ждет на маяке. Звуки клацающих цепей на фоне черно-белой депрессивной картинки звучат словно тиканье детанирующего устройства, готового разорваться тогда, когда накал страстей достигнет своего пика. Безумие плотным туманом окутывает маяк, в темных уголках которого, кажется, притаилось что-то злое и голодное. По мере развития сюжета мы узнаем больше о Уинслоу, но Уейк остается загадкой практически до самого конца.
«Маяк» – из разряда фильмов, которые требуют долгого осмысления. И даже спустя время, возможно, останутся вопросы, на которые будет трудно найти ответы. Кто герой в этом фильме? Кто злодей? Что именно своим фильмом хотел донести автор? Одно можно сказать наверняка – это лучший фильм, увиденный мной в 2019 году. «Маяк» – кино, которое точно можно ( даже нужно) смотреть дважды. И я уверена, что найдутся те, кто будет со мной не согласен.
Звуковое сопровождение фильма сделано на самом высоком уровне. Звуки – первое, что зритель отметит, когда начнется повествовании. Тарахтение мотора корабля, скрипящие половицы, всплески волн, завывания ветра – и все это под ритмы Марка Корвена, который также отвечал за музыку в дебютном фильме Роберта Эггерса «Ведьма».
Уейк очарован маяком, но по какой-то причине не пускает туда Уинслоу, отчего тот становится еще более одержим желанием посмотреть, что внутри. Темные секреты Ифраима всплывают наружу, а Уейк вообще с самого начала не внушает доверия. Кому зрителю стоит доверять? Что Уейк прячет в маяке? Что о своем прошлом скрывает Уинслоу? Сколько они уже несут свою вахту на этом острове? 5 недель? Три дня?
«Маяк» – еще одна лента из категории «интеллектуального» неклассического хоррора. Если вам понравились такие фильмы, как «Солнцестояние», «Бабадук», «Реинкарнация» – то новую работу Роберта Эггерса можете смело заносить в свой «маст си» список. С приходом в кинематограф таких режиссеров как Ари Астер и Роберт Эггерс можно с уверенностью смотреть в будущее жанра фильма ужасов.
Не стоит ожидать от фильма «Маяк» абсолютно такой же атмосферы, которая была в дебютной работе Роберта «Ведьма». Если в последней героиня Тейлор Джой сталкивается с потусторонними силами, которые кардинальным образом меняют невинную девочку, то в фильме «Маяк» причиной потери контроля Уейка и Уинслоу скорее кроется в них самих, нежели в чем-то извне.
Образ Уейка выглядит стереотипным, даже в некоторой степени комичным. Любой другой актер, кроме Дефо, кажется, смотрелся бы в этой роли глупо или странно. Дефо играет так, что зрителю будет непросто разобраться, кто же Томас Уейк такой – умалишенный или простой скучающий пьяница. Лицо Дефо идеально подходит для черно-белой картинки – глаза с безумным блеском смотрят из глазниц, впалые щеки – почти черные. Он то спокоен, то грозен, словно разбушевавшийся океан.
Изоляция, стресс, постоянные поручения от босса двигают Уилсона все ближе и ближе к краю. Или это все только кажется? Постоянно пьяный Дефо со всеми своими штормовыми историями и «соленой» мудростью, кажется, тоже одной ногой шагнул в пропасть.
Маяк выполняет две очень важные функции – он указывает путь кораблям и предупреждает о возможной опасности. Но кто покажет дорогу Уейку и Уинслоу, когда они начнут плутать на границе реальности и вымысла? Были ли Уейк и Уинслоу уже сбрендившими, когда попали на остров? Или это ряд обстоятельств на маяке заставил их крышу медленно отъехать в сторону? Может, кто-то или что-то заставляет Томаса и Ифраима медленно погружаться в безумие?
В начале просмотра кажется, что Паттинсону досталась менее интересная роль, чем Дефо. Но по мере развития сюжетной линии настроение его персонажа начнет кардинальным образом меняться, и ближе к концу будет трудно сказать, кто же выглядел в этом фильме сильнее – Дефо или Паттинсон. Учитывая, изоляцию двух персонажей от остальных людей, успех или провал картины во многом зависел от мастерства актеров, исполняющих две главные роли. Я думаю, после этого фильма даже самые оголтелые любители попенять Роберта Паттинсона его участием в фильме «Сумерки», навсегда закроют эту тему. Нет никаких сомнений, что Паттинсон (“Хорошее время” и “Высшее общество”) – один из лучших актеров современности (спорить могут лишь те, кто ничего кроме «Сумерек» с Паттинсоном не смотрел)