Сара и ее сын Крис переезжают в маленький городок в северной Ирландии. Уединенный домик в лесу кажется отличным местом для того, чтобы начать новую спокойную жизнь вдали от неуравновешенного бывшего мужа. Однако еще до того, как мама и сын доедут до своего нового убежища, один неприятный инцидент заставит Сару сильно поволноваться.
Темный подвал с мигающей лампой, плохо освещенные коридоры, шорохи и скрипы – наверно не в таком доме Сара мечтала растить своего ребенка. Однако, это мелочи по сравнению с тем фактом, что где-то недалеко в лесу находится таинственная и зловещая дыра в земле. Но что плохо для героев, то хорошо для нас, зрителей.
Кажется, близость дыры каким-то образом влияет на Криса. Мальчик ведет себя странно, от чего у матери начинает буквально ехать крыша.
В фильме «Бабадук» Дженнифер Кент рассказала о проблемах, с которыми столкнулась уставшая Амелия – мать семилетнего ребенка, вынужденная растить его в одиночестве. Способна ли мать подсознательно винить младенца за смерть мужа? Имеет ли родитель право принять на ночь снотворное в случае если он единственный, кто способен позаботиться о ребенке?
Один из персонажей фильма «Другой» 2019 задает вопрос: «Вы когда-нибудь смотрели на своих детей и совершенно их не узнавали»? Без сомнения, многие мамы и папы задумывались над этим, когда их сыновья или дочери переступали черту детства и вступали в сложный подростковый период. Однако случай Криса особенный.
Шана Керслэйк прекрасна в образе Сары. Героиню Шаны тяготит присутствие Криса и она боится окончательно оттолкнуть своего ребенка, показав ему свои чувства. Дети взрослеют. Их тело, характер, вкусы терпят изменения. И пока эти изменения не завершатся, у родителя может создаться впечатление, будто они живут бок о бок с тем, кого не знают. Так Крис другой или это только кажется? Зритель видит фрустрацию, неуверенность и панику в глазах Керслэйк, слышит ее сбившееся дыхание во время ночной погони. Однако, несмотря на некоторые сомнения, словам Сары трудно не верить.
Джеймс Космо в последнее время часто мелькает в хоррорах в незначительных ролях, включая фильмы «Отчужденная» (2015) и «Темный сигнал» ( 2016). Но каждый раз, несмотря на небольшое количество экранного времени, которое достается Космо, его персонажи запоминаются.
Первые рецензии, которые появились после Санденса ( фестиваль в рамках которого состоялась премьера «The Hole in the Ground» утверждали, что фильм Ли Кронина лучший хоррор в истории ирландского кинематографа. «Страшный до ужаса», «волосы дыбом встают» – нужно знать, что все эти выдернутые из контекста слова отчасти умелый маркетинговый ход. Под впечатлением от восторженных рецензий, люди пойдут в кинотеатры с завышенными ожиданиями. И не привыкшие к особенностям европейского хоррор-муви с большой вероятностью будут разочарованы. Эта медленно развивающаяся, атмосферная история с многочисленными метафорами и отсылками, может заставить зрителей разделится на два лагеря : те, кто будут вздрагивать под каждую ноту Стефена МакКеона и те, кто будут беззаботно похрапывать на протяжении одного часа тридцати минут.
Кронин превосходно обрисовывает этапы изменения Криса. Он не становится в одночасье каким-то монстром во плоти, совершающим дьявольские поступки пока никто не видит. Но то как Крис смотрит на свою маму, как он ест спагетти, как он относится к тому, что раньше его пугало – все эти микроизменения – действительно заставляют понервничать. Кто-то посторонний, кто не делил кров с Крисом, может и вовсе не заметить, будто что-то стало не таким, как прежде. Но не Сара.
Свет имеет огромное значение в фильме Ли Кронина. Большие окна, естественное освещение, светлая одежда – все это создает контраст между тем, как Крис и Сара жили «тогда» и как живут «сейчас». Не менее значимо и наличие или отсутствие зеркал. Зеркала здесь выступают маркерами нестабильной злой атмосферы. Место действия фильма – северная малонаселенная Ирландия( на самом деле ленту снимали в Ирландии, Бельгии и Финляндии). Близость к героев к природе подчеркнута при помощи растительных мотивов в интерьере нового дома Криса и Сары: зеленая плитка в ванной комнате, цветочный мотив на занавесках и т. д.
Унылая (в хорошем смысле этого слова) музыка Стефена МакКеона подчеркивает параноидальную атмосферу фильма. Стивен отказался от электронных звуков в пользу звучания живого оркестра, как нельзя лучше подходящего к нетронутой природе северных стран.
Том Камерфорд, оператор фильма, отвечал за визуальную составляющую «Другого» и справился на отлично: серое ирландское небо, небольшие проемы в доме, тускло освещенные коридоры, темный лес, окружающий дом О`Нилов – все это создает тревожную атмосферу на экране. Сцену в лесу Том снимал на камеру Alexa mini, с помощью которой можно добиться хорошего изображения в почти кромешной темноте. Сара, освещающая себе путь лучом от фонаря, отсылает зрителя к фильмам о ведьме из Блэр.